【剧评】近十年来电视剧的婚姻观

　　 这两天集中看了两个电视剧，一个是彭玉主演的《亲家》和佟大为、王艳主演的《所谓婚姻》。两者都是写当代都市情感生活的，而且有的角色是类同的

，以至于我交叉轮看时，都有点混二为一了。
　　
　　 《亲家》讲的是一个王姓大家庭，母亲由彭玉扮演，彭玉饰演这样的角色自然是驾轻就熟，这是她老人家的强项。王家的大儿子是吴启华演的，找了一个

很不如意的老婆；大女儿嫁给赵毅，赵毅有个妹妹赵柔，兄妹俩有个非常摩登的母亲，大学教授退休。故事就是以王家母亲和赵家母亲这对亲家为中心展开的。
　　
　　 当我把这个电视剧说给我办公室的同事听时，她第一反应是不错，但就是吴启华扮演的儿子王书培和王书培的大妹妹王书理（陈松伶扮演)的普通话配音，

她不能接受。我的同事的看法当然是正确的，但大陆的电视剧若要有香港演员来演，就必须面临这个难题：要么不用配音，以原声出现，这样真实，但有些香港

演员的普通话水平实在不敢恭维；要么用配音，好听一些，但显得别扭，毕竟是配音，没有演员的真实情感在对话中完整、真实的体现出来。
　　
　　 这是个两难，电视剧毕竟不是电影，电影的时间相对来说要短的多，就算是演员的普通话水平次一点，也可以用原声，忍受一两个小时是没有问题的，比

如电影《卧虎藏龙》中周润发和杨紫琼都没有用配音，虽然还是有点怪怪的，但也就得过且过了。
　　
　　 好了，我们还是回到电视剧本身。《亲家》中赵家的女儿赵柔居然喜欢上了比他大十多岁的王家老大王书培，吴启华的扮演显得过于木讷，完全没有港剧

中的传神表演。王书培最终没有和赵柔结合。两位亲家母是竭力反对的，你打你的儿子，我打我的女儿。最后王书培还是接受了那个原配丑妻，并与之复婚。
　　
　　 说这个情节，是想要说一说此电视剧所反映出的婚姻观。相对于十年前的《牵手》，电视剧的婚姻观基本没有多大的变化，还是要求男子回归，女子在事

业上要有自己的一片天地。相对于《牵手》的钟锐来说，王书培的牺牲更显得伟大。
　　
　　 《牵手》这个家庭伦理剧是1999年在央视一套黄金时段播出的，我也是在那个时段看的，距今快十年。十年前，吴若浦扮演的钟锐在事业的发展中遇到了

事业上的好帮手王纯，而王纯恰恰是一个美女，这在电视剧和现实生活中都是美好的事物，势必会引发情感的大地震。钟锐和王纯的偷欢使得王纯怀孕了，而钟

瑞的妻子夏晓雪开始努力地挽留这个家和这个曾经和自己共患难的丈夫。当年，也许又是一个十年前，他们是多么的相爱。
　　
　　 钟锐最终还是和原配“牵手”了，值得一提的是，女主角夏晓雪的扮演者是蒋雯丽，她好像天生就是演这种受伤害对象的最佳人选——贤妻良母的表情、

任劳任怨的眼神。我们可以想见，如果十年前钟锐和夏晓雪没有牵手，而是钟锐与王纯牵手了，十年来，前仆后继的电视剧该如何上演这些在婚姻里挣扎的善男

信女。

　　 演员对电视剧影响是巨大的，如果同样的情节由不同的人来演，绝对是不同的，尤其是优秀演员的强项表演，如蒋雯丽之于《牵手》。如果吴若浦没有与

蒋雯丽牵手，观众该怎么办，观众的接受能力和承受能力该怎么应对。
　　
　　 蒋雯丽是一个值得任何男子与她牵手的女人，当然我指的是《牵手》中的蒋雯丽，现实生活中的蒋雯丽，阁下就不要问我了，也许十年前的《牵手》给了

蒋雯丽太大的影响，她的大红大紫起于此，后来她的广告很多，大都是少妇妈妈的形象，至少广告商和产品方都认定蒋就是这样的贤妻良母，蒋本人到底是怎么

样的，作为一个公众人物，大家反而不觉得重要了，虽然也有很多媒体批评蒋的广告太多、太次，甚至太单一。但人家的形象就是这样被定位了。试想想，公众

人物的公众形象和其本人的实际形象又有什么区别呢？
　　
　　 您想，如果十年前，蒋雯丽与吴若浦没有牵手，那我们观众该与谁牵手呢？我们的传统道德又该与谁牵手呢？我们中国的男人从本质上来说，还是需要一

个贤妻良母的。
　　
　　 但是，作为第三者的王纯大抵是99年之前中国电视剧史上最可爱、最善良的第三者，甚至在十年之后的今天，她的第三者形象在中国电视剧及电影众多的

第三者中，都显得那样难能可贵。男人若娶到这样的妻子，其福亦不亚于娶到夏晓雪。王纯是中国电视剧史上刻画第三者最理性、最善意的一个人物形象，她在

中国电视剧史、中国人的情感史、中国人的审美史和中国人的家庭婚姻史上都写下了重要的一笔。
　　
　　 王纯的扮演者是俞飞鸿，此人在“sogou”输入法中还能完全打出老，说明此人并没有完全被人遗忘，尽管这些年来她逐步退出了影视圈。当年《牵手》火

了之后，她还趁火上，演了几个烂片，令人扼腕。据说她演王纯之前在美国留学，现不知近况何如。
　　
　　 《亲家》中的王书培根本就没有和原配妻子相爱过，那完全是他母亲一手包办的婚姻。《牵手》十年后，中国的中产阶级已经成为一个稳定、强大的阶层

，城市里单亲家庭、丁克家庭逐步被人们所接受，甚至连同性恋，我们也开始理性地对待。可十年之后，我们的电视剧还在包办婚姻，也难怪我们的演员吴启华

变得那么沉闷、忧伤。如果你不在电视最后得知母亲毁了儿子大学时的一段跨国恋情，你真的无法原谅吴启华这个优秀香港演员在本剧中的拙劣表演。我甚至想

，还不如让吴启华继续去演他的三级片呢，他是一个少数能把三级片演出有文化韵味、有艺术片风采的香港男演员。
　　
　　 十年后的王书培居然苦到这种程度了。还不如十年前的钟锐，至少钟当年与原配是相爱的，只是暂时受到的外界的诱惑。我们的导演和编剧真是能替王书

培压抑和痛苦，这样的情节对于导演和编剧来说都是极大的压抑和痛苦，他们难道以此为乐吗？

　　 更令人气愤的是，情节最后，王书培的母亲告诉王、赵两家真相，告诉大家为什么十多年来，书培的脸上永远是冷的。原来是母亲
　　截留了在曾在中国留学的欧洲女孩给书培的信件，致使女孩对书培彻底死心了，不能结合的理由是欧洲女孩有贵族血统，她的父母认为她不应该找一个黄种

的贫民。这都二十一世纪了，即便那个女孩是皇家公主又怎么样？而我们的书培得知真相后，不仅没有怪罪母亲，反而同意和“第三者”赵柔分手，与原配复婚

。我的天，赵家小姐赵柔居然也欣然同意了，真是理解万岁，那就让书培与他的原配在下半辈子中培养感情吧。让那些残忍的编剧和导演也在下半辈子中寻找和

培养感情吧。
　　
　　 王海鸰编剧在《牵手》之后，陆续退出了《中国式离婚》和《新结婚时代》，剧剧火爆，皆成一时之焦点，都能与观众产生极大的互动，成为王编剧赖以

留名中国电视剧史的爱情、婚姻和家庭之三部曲。
　　
　　 电视剧史是社会生活史的在当今社会的一个重要的、特殊的组成部分。在《中国式离婚》中，第三者没有了，不，应该说是肉体的、实体的第三者没有了

，侵袭家庭和婚姻的病毒变成了心灵上的第三者，意志上和感觉上第三者变得比真实存在的第三者更为强大和无孔不入。
　　
　　 十年前，《牵手》还是牵手了，而几年后，原本没有第三者的夫妻却无可挽回地走向了婚姻的尽头，没能牵住手。在《中国式离婚》中，宋建平和妻子林

小枫的婚姻危机其实就是生活的危机，也就是说，只要生活在继续，生活就有不如意，不如意就有危机，而处在婚姻中的家庭就面临着解体的危险。有时候就是

无缘无故的，没有第三者也要在心中造出一个第三者，并认定其真实性，为自己的生存寻找一个出口，女主角林小枫就是这样做的。恰好，林的扮演者还是蒋雯

丽，还是那个不用表演就是贤妻良母的蒋雯丽，而与之搭戏的是中国电视剧中的大佬陈道明，一个举手投足之间都是戏的戏疯子。
　　
　　 不变的就是他们的孩子，《牵手》中的儿子叫丁丁，《中国式离婚》中的儿子叫当当，丁丁当当，都是王海鸰编剧的润滑剂。孩子在婚姻中的作用是一以

贯之的，每当婚姻出现状况时，孩子就成了令编剧和导演都头痛的问题，索性就不要孩子，就没有孩子，我们看到在王编剧三部曲的最后一部《新结婚时代》中

，郭晓冬饰演的何建国和刘若英饰演的顾小西这对夫妻最大的问题就是没有孩子，从农村走出来的大学生何建国，没有孩子，对老家是无法交代的，更何况其兄

长只有女儿，也没有儿子。
　　
　　 郭晓冬这个演员在读北京电影学院之前是福建山区的一个邮递员，凭着对表演艺术的不懈追求，以高龄的不利条件实现了自己的理想。由他来扮演从农村

走出来的新一代城里人，是有相当的现实基础的，郭晓冬对人物的拿捏也不愧于自己的出身和亲生经历。不知道是巧合，还是编剧和导演的刻意安排。
　　
　　 《新结婚时代》有新的问题，孩子是第一大问题，第二大问题是男主角何建国感恩报答农村家庭的“变态心理”，何读大学是通过不正当的竞争手段获得

的，而致使与他同时高中毕业、成绩比他更优秀的哥哥失去了读大学的机会。所以，他要报答家人和自己的哥哥，所以他的行为就比一般的农家子弟来的更加强

烈和无可理喻，其妻顾小西当然无法忍受，而何建国又不敢和羞于向妻子坦露心声。何当年在兄弟俩谁去读书的抓阄游戏中作弊，而毫无悬念地获胜。此种有损

人格的事，真可谓上不可告天，下不可告地，中不可告妻儿老小。
　　
　　 其实问题的本质还是像《中国式离婚》中的情况一样，婚姻总是要出现这样或那样的问题，即便他们有小孩，即便何建国没有心灵的欠债，他们还是要遇

到问题，首要的就是女主角顾小西的个性，她很霸道，很专横，虽然心地善良。中国男人在何时何地才会喜欢这种类型的女人，我真不知道。有趣的是，启用刘

若英来演这个女主角，也是特别符合刘若英的实际状况的。
　　
　　 刘若英的祖父曾是国民党的高干，在台湾是朱门大家族，刘若英曾回忆起小时候最怕的事情就是练钢琴，因为家人都觉得不会钢琴就不算上流社会的孩子

，而她小时候非常爱玩，所以很反感。想来，顾小西的专横和霸道是有历史渊源的。台湾高干家庭出身的大小姐与福建山区出来的邮递员演对手戏，现实之外，

故事以内，大小姐演的还是现代的大小姐，底层出来的人演的还是从村里走出去的城市人，真不知导演和王海鸰编剧们意识到过这个有趣的搭配没有。若没有，

真的是整个电视剧内涵的损失，至少也是娱乐圈八卦新闻的损失。还好，我今天把它揭露出来，让我们对电视剧的观赏与阅读有了一个新的视角，让我们的社会

生活又多了一件值得玩味的东西，让我们的历史和回忆又多了一份诡秘和宿命。
　　
　　 最后，孩子也有了，《新结婚时代》的男女也牵手了，王海鸰编剧从“牵手”到中国式的“离婚”和分手，再到新世纪“新结婚时代”的复合和“牵手”

，来了一个大的轮回。毫无疑问，电视剧告诉了人们，我们还是要婚姻的，还是要牵手的。正如《亲家》中的王家大女儿王书理（如前述，陈松伶饰演），也面

临着因不能生育的婚姻危机，但他们还是挺过来了，婚姻还是继续。电视剧的婚姻往往都是可以继续的，要告诉观众的也是同样的道理。
　　
　　 还是回到文章开头说的，前几天看的另一部电视剧《所谓婚姻》，男主角是人见人爱的娃娃脸佟大为，女主角是以嗲声嗲气而闻名影视圈的王艳，她在这

个戏上也延续了《还珠格格》上晴儿的风采，也许她永远只有这样一种风采了。我个人认为，当今华人影视界，要论“嗲派”教主，台湾有林志玲，大陆有王艳

。两人都是嗲而不做作，嗲而不自知，天生的就是嗲，谁也管不着。
　　
　　 我就是冲着佟大为和两个人才看这部电视剧的，您想，一个奶油小生娃娃脸，一个是嗲声嗲气温柔面，这两个人在一起该多有意思。本来是偶然在一个同

事的移动硬盘里发现的，却发现是一个可以总结自《牵手》以来电视剧婚姻观的一部好戏。

　　

　　

　　
　　 《所谓婚姻》算是在《牵手》十年之后，给婚姻做了一个系统的答复。里面三对男女，佟大为和王艳，女的在生育上有点问题，和《亲家》里王家的大女

儿一样，没有孩子，而男的是成功人士。男的恰好要照顾好朋友的遗孀，还有好朋友的孩子。看官，故事的发展想必你已经猜出来了，男的怕女的多心，没告诉

女的真相，而女的比编剧更及时地发现了男的和一个漂亮的女人及一个孩子在一起，于是风起云涌，天下开始不太平。这个故事中，本来没有第三者，第三者是

女主角误认的。
　　
　　 十年间，电视剧的第三者从《牵手》的实实在在的有，到《中国式离婚》中的似有而非有，到《新结婚时代》的根本没有，再到《所谓婚姻》中的“完全

”是误会。《亲家》里包办的婚姻，即便是这样天大的误会，我们的导演和编剧也能给观众一个安慰，为了家庭和孩子，人家有那么好的第三者，还能够回到家

庭，与丑妻复婚，那我们也就算了，我家爱人好像比电视上的原配要强，那就得过且过吧。
　　
　　 的确，“吴启华”的那个原配，真不知是从哪里挑的一个家庭妇女，还真是太能使“吴启华”郁闷十多年了。我的同事说，这个原配绝对是有关系，有很

大的背景，否则，中国有那么多的好演员，怎么会轮到她。我无语。
　　
　　 在现代社会，后现代思潮风云际会之时，“误会”还能造就婚姻。误会也许就是我们生活的一部分嘛，误会也是家庭婚姻中的一部分，在广阔的现实生活

中，误会又摧毁了多少婚姻和家庭，误会又催生了多少可歌可泣的电视剧。电视剧的本质就是误会，生活的本资也是误会，而不管误会是造就还是摧毁。
　　
　　 《所谓婚姻》的第二对男女，女的在国外和同是留学生的一个男人结婚了，但这个男人是一个没有性功能的人，但他可以折磨女的呀。这样，导演就让女

的有了性恐惧和性障碍。两个人就离婚了，女的然后回到国内，碰到国内第一个男人，性障碍没有被消除，第一个男人出局，还好有第二个，庆幸啦，可以做爱

了。问题就解决了，他们的故事就到此打住了。
　　
　　 婚姻有很多出其不意的麻烦和难题，当生活富裕了，饱暖了，就思淫欲了，就开始有性的问题了。我断定，在不久的将来，性将愈来愈多地成为电视剧探

讨的话题。其实这个问题很早就有，只不过很早的当年，我们羞于说出来。当我们的编剧和导演，还有我们观众，一起饱暖了，这个问题就自然的跳出来了。
　　
　　 第三对男女，男的需要一个贤妻良母，女的却是一个大大咧咧的、并且想做女强人的女人。他们总是打打闹闹，性却很和谐，婚姻基本没有问题。每当他

们要做爱的时候，就会有一段中国大部分影视剧都惯用的音乐来作为暗示，值得高兴的是，除此之外，他们还有独特之处，就是给男的身上喷点香水，就表示男

的要了，女的也能够给了。编剧这一点很让人满意。如果您的婚姻状态属于这种类型，如果您恰巧是男同胞，您就好好地把自己的事业经营好，否则很难继续“

牵手”。这也算是电视剧在给男同胞提个醒，同时也是给女人一个警告，女人太强了，甚少在2008年的中国都依然不是太好的事，尤其对婚姻和家庭来说。
　　
　　 中国的电视剧在性上面从来都是遮遮掩掩的，电影都还没有分级，不可能要别人电视剧像<six and city>那样，但我们的电视剧在表达性的时候，确实很

幼稚，还好，这个电视剧总算给了人一点惊喜。
　　
　　 去年，佟大为火了一把，《奋斗》中是没有误会的，但也有第三者的影子，从广义上来讲，只要是后来者插足了已然存在的恋爱和婚姻，那就是第三者的

行为。那《奋斗》中马伊琍扮演的夏琳就是一个第三者，她奋斗了，获得了爱情，演完电视之后，她又奋斗了，和里面向南的扮演者文章恋爱了。
　　
　　 十年来，不管有没有第三者，也不管能不能生小孩，更不管男的是从乡下来、女的是高干子弟，这都没有关系，我们的电视剧要的是《金婚》，虽然蒋雯

丽在《金婚》里还是遇见了真真实实、极为强大的第三者，也有婆媳关系的紧张，更有无穷无尽的儿孙自有儿孙祸，可电视剧还是《金婚》了。连《亲家》里包

办的婚姻都能最终“金婚”。
　　
　　 “所谓婚姻”，电视剧总是希望能“金婚”。所谓生活，我们当然是希望想结婚的昏到底，不想结婚的清醒到死。